VERSE 12月號/2020第3期:劉冠廷版

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內容介紹

Intro 序曲(總編的話):
整整20年前的2000年,楊德昌的《一一》拿下坎城最佳導演,李安的《臥虎藏龍》拿到奧斯卡最佳外語片。那可能是台灣電影創作者在國際最閃亮的時刻,雖然高潮其實是結束的開始。

2001年是台灣電影的深淵:上映的電影不到十部,且沒有一部在台北票房超過一百萬。2002年,深淵還是深淵。

不過,那一年有一部電影造就了一個青春的偶像、未來的女神,這部電影也成為一部經典:《藍色大門》。

一群電影青年們,魏德聖、鴻鴻、鄭文堂、蕭菊貞、吳米森抱著剛完成的16釐米作品,想要在灰暗的世界中奮力一搏,在世紀之交舉辦了「純十六影展」。這個很野的影展辦了四屆,參加者還有也很年輕的鄭有傑、陳芯宜等人。

時代很壞很壞,但他們的鬥志很強很強。

接下來幾年,這群年輕人努力地寫,認真地拍,用他們這世代的語言承接八〇年代新電影的課題:述說屬於這時代的真實故事。

20年後的今日,魏德聖是台灣極具影響力的導演,桂綸鎂是華人世界具有獨特氣質的icon,鄭有傑拍出了今年華人世界最好的作品之一——《親愛的房客》。

更重要的是,許多台灣電影叫好又叫座,年輕人熱烈討論著哪一部比哪一部更好。這是台灣電影的燦爛時光。

當然這一方面是疫情減少了好萊塢大片的大舉入侵,間接實驗了國片配額制度的可能性。另方面,這些年台灣已然培養出一批優秀的創作者,而他們終於在這段機會之窗,被更多人開始看見。

今年不論是金馬之前或之後,許多人熱烈地討論台灣電影,哪部比哪部更好看。所以我們問:「為什麼人們開始愛看台灣電影?」

這個標題或許大膽,但答案很簡單:就是本期雜誌報導的許多創作者,以及在《VERSE》景框之外的許多創作者,他們都在螢幕上刻下屬於我們的生活,不論是家庭的、愛人的或者同學的,不論是溫馨的、荒誕的,或者是令人恐懼與憤怒的。

封面故事包含了這個時代台灣最厲害的創作者們,無與倫比的華麗,包括導演鄭有傑、陳芯宜+柯貞年(我們特別想討論為何女導演這麼少)、張耀升、鍾孟宏,演員李霈瑜、莫子儀(由鄭有傑寫)、電影美術王誌成、蔡珮玲,電影音樂林強、盧律銘、雷光夏。有人物深度採訪,有名家專文,當然還有《VERSE》的迷人影像與版面設計美學。希望你在這裡進入台灣電影的光和熱,感受每一個鏡頭背後的熱血與思考。

本期Long Interview是魏德聖八千字的訪談,談他一路走來的成功與為何「小失敗」,這些經驗都是過去這20年台灣電影史的重要註腳。每期固定的創意產業品牌,深度報導了台灣最為人熟知的影城品牌威秀。他們早有啟動轉型計畫,但疫情的衝擊更加深了董事長吳明憲的信念。不再只是影城的威秀會是什麼?

金馬57結束了,但台灣電影還正在熱烈上映中。It’s time for Taiwanese movies.

這不只是因為我們在情感上要支持國片,而是因為台灣電影就是關於我們的生活。在這些故事中,我們可以理解不同的他人,發掘隱密的痛苦,或者看見被遮蔽的美麗,甚至開啟想像的境域,因而可以在這些光影中重新認識自己和自己的土地。

——VERSE社長暨總編輯 張鐵志

作者介紹

《VERSE》是一個全新混種的文化媒體,是這個時代文化地景的導覽者與紀錄者,時代精神的介入者與倡議者。 我們以文化為核心書寫時代精神,探索新湧現的文化趨勢與現象,討論正在轉變的價值理念,挖掘正在湧現的生活方式,剖析創意產業的商業策略。 VERSE是一本雙月刊的雜誌書加上數位內容,結合深度的文化內容與獨特的視覺美學,創造全新的雜誌閱讀體驗。

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